En el marco de la presentación de Martha Cecilia Rivera en la librería Arribaba de Valencia 2025 nos hicimos esta pregunta: ¿por qué los microrrelatos en el momento actual? 

 

En un momento de la historia de la literatura en donde la experiencia literaria parecería amenazada por el reinado de la imagen, el microrrelato podría ser una respuesta válida de los escritores ante el desafío. En la era tiktok, los lectores se dedican cada vez menos al deleite exquisito de una buena literatura y en cambio se acostumbran más y más al bombardeo incesante de contenidos instantáneos en las redes sociales. 

 

En particular los lectores de las nuevas generaciones podrían estar perdiendo la capacidad de mantener la atención en un mismo tema por períodos lo suficientemente sostenidos como para que conduzcan a la reflexión y el análisis. ¿Llegará a ser necesario que se edite “El Quijote” en capítulos de doscientos ochenta caracteres para lograr que las próximas generaciones lo conozcan? 

 

Peor todavía, la inteligencia artificial no solo sintetiza en unas pocas frases el contenido de “El Quijote” sino que además agregará múltiples análisis y descubrimientos académicos al respecto, ofreciendo al consumidor (ya no podríamos llamarlo lector) una visión inmediata y funcional sobre semejante obra maestra de la literatura. Ciertamente, eso que producirá la inteligencia artificial permitirá a su consumidor enterarse, pero en el proceso de esa adquisición quizás hayan intervenido más las habilidades de sus dedos para pulsar su teclado que las de sus neuronas para conectar entendimientos y perspicacias. 

 

Ambas, la era tiktokiana y la de esas máquinas con capacidad para el aprendizaje que hoy llamamos inteligencia artificial, han llegado para quedarse, empujando cada vez más hasta el oscuro rincón lleno de telarañas donde se oculta lo que se ha perdido por falta de uso, al menos una de las capacidades definitorias del animal que piensa, su habilidad para generar creaciones. Es dentro de todo este contexto en donde se nos impone la pregunta por la validez del género del microrrelato como alternativa literaria a las necesidades del momento y las del futuro. Escritores, pensemos sobre el género. Conversemos sobre el género. Escribamos buenas historias dentro del género. ¡Quizás un día nos lo agradeceremos! A continuación presentamos las reflexiones resultantes del conversatorio que tuvo lugar durante la presentación en Valencia, España de la colección de microrrelatos El libro de las ironías, escritos por la autora colombiana residente en Chicago Martha Cecilia Rivera, con la participación de la poeta española Esperanza Vives, ganadora del Premio de Microrrelatos Contrabando de Russafart, en 2016.

 

Hablemos primero del microrrelato

 

-El microrrelato como forma literaria más atractiva.

 

Kafka, Schulze , Walser,… así muchos autores de la literatura contemporánea tienen una cosa esencial en común: Su obra contiene pequeñas formas épicas sorprendentes , a los que ahora llamamos microrrelatos .

 

El microrrelato se presenta como un oasis breve y luminoso, un momento de placer en medio de un mundo saturado de información. No se trata solo de escribir una historia en pocas palabras, sino de ofrecer una experiencia literaria completa en un formato reducido. Esta forma de narrar no solo nos deleita, sino que nos invita a reflexionar. Cada palabra late con intención, cada silencio es un espacio cargado de sentido.

 

El microrrelato es, a menudo, cercano a la poesía. Ambos géneros se nutren de la belleza del lenguaje, la intensidad de las imágenes y la cadencia de las palabras. Por eso, a menudo es difícil trazar una línea clara entre ambos. En sus relatos breves, un microrrelato puede condensar en pocas palabras una emoción, un concepto o una escena que, de otro modo, podría llenar páginas enteras.

 

Aunque lo podemos considerar un género nuevo, el microrrelato tiene una historia rica y antigua que se remonta a las primeras formas de literatura en diferentes culturas. Desde las fábulas de Esopo hasta los aforismos y cuentos populares, la tradición del relato breve ha sido un vehículo perfecto para transmitir lecciones, moralejas y visiones del mundo en pequeñas dosis. En la literatura europea, autores como Edgar Allan Poe, Anton Chejov, Baudelaire, Jorge Luis Borges, e Italo Calvino y Jose Emilio Pacheco (que en 1977 utilizó el término microrrelato ) fueron pioneros en perfeccionar esta forma. La capacidad de condensar la complejidad humana en unas pocas líneas, de crear un mundo entero en una sola imagen o situación, es una marca distintiva del microrrelato.

 

Además, el microrrelato tiene raíces en tradiciones literarias globales. En Japón, por ejemplo, el haiku y el haibun (prosa poética) reflejan una búsqueda similar de lo esencial en lo breve. Estos géneros influyeron en la literatura moderna, demostrando que la brevedad no es sinónimo de falta de profundidad. Un ejemplo son sus descendientes modernos, los KEITAI Shosetsu, novelas para teléfonos móviles. En China, las “historias del tamaño de la palma de la mano” y”las historias de humo”también ejemplifican la predilección por lo condensado, lo que refleja una preocupación por la densidad simbólica en formas compactas. A pesar de estas influencias el microrrelato, a día de hoy, no es la evolución del poema en prosa, ni del cuento, ni del aforismo, es un microrrelato.

 

A lo largo del siglo XX, el microrrelato fue adoptado y adaptado por escritores posmodernos, quienes aprovecharon su capacidad para subvertir las expectativas y explorar las fronteras de la narrativa. Hoy, en la era digital, sigue siendo un género vibrante que se expresa tanto en papel como en plataformas online, con palabras escogidas estratégicamente, para sorprender desde el primer momento con autores contemporáneos como Martha Cecilia Rivera que continúan experimentando con las posibilidades del microrrelato en el mundo moderno.

 

Entonces ¿ qué es un microrrelato? ¿ cuales son las características que lo diferencian y lo hacen especial?

 

-Brevedad: Aunque no es una cuestión de cantidad. Esto es relativo. El microrrelato debe ser breve, en su percepción puede tener una línea o cuatro páginas pero no superficial.

-Narrativa completa: Aunque su longitud sea corta, el microrrelato tiene una historia que se entiende en su totalidad, o se completa después, No es solo un aforismo o una reflexión, sino una tensión narrativa.

-Genera asombro: El buen microrrelato debe sorprender, despertar una reacción en el lector, ya sea asombro, reflexión o incluso risa.

-Ironía y humor: Los microrrelatos suelen jugar con el doble sentido, el humor negro o la ironía, desafiando las expectativas del lector.

-Visión distinta: Los microrrelatos a menudo ofrecen una visión distinta, más allá de la superficie, invitando a leer entre líneas.

 

¿Y por qué los microrrelatos?

 

En términos de la literatura, el fenómeno TikTok parece tener por lo menos dos implicaciones claras cuya consideración requiere una visión panorámica y un escrutinio en profundidad: acostumbramiento a la instantaneidad y disminución de la calidad y profundidad.

 

La era TikTok no es solo una moda, sino una manifestación de cómo la brevedad se ha impuesto como una norma. La escritura en redes sociales restringe a un número muy pequeño los caracteres (letras, puntuación y espacios) aceptables en una publicación o las reemplaza por una imagen. Esta tendencia afecta no solo la forma de consumir contenido, sino también la manera en que se produce.

 

Pero entonces surge la pregunta:

 

¿Debe el microrrelato prestar servicios a otras formas de expresión como los videos y los podcasts? Los microrrelatos podrían ser una respuesta “literaria” a las exigencias de un mundo que demanda contenido rápido y digerible. Los microrrelatos son literatura y esto no podemos olvidarlo. Al mismo tiempo, el microrrelato mantiene la capacidad de profundizar en la experiencia humana, de ofrecer algo más allá de la inmediatez, rescatando la esencia de lo literario sin perder la agilidad de los tiempos modernos.

 

El lector activo en el microrrelato

 

Durante el conversatorio, Pere Ciscar, catedrático y profesor de lengua y literatura catalana, hizo una observación crucial sobre la lectura del microrrelato: “ el lector activo “. Según Ciscar, en los microrrelatos, el autor deja intencionadamente huecos narrativos que el lector debe rellenar. Esto no significa que el microrrelato carezca de sentido o estructura, sino que requiere de una participación activa del lector para completar la historia, entenderla y hacerla suya.

 

En un microrrelato, el autor puede dar solo la punta del iceberg: un giro inesperado, una frase que desafía las expectativas o una escena desconcertante. Es el lector quien, al interpretar esos vacíos, construye el significado, creando una conexión más profunda con el texto. Esta dinámica es fundamental en el microrrelato, y es lo que le otorga su poder: no es una lectura pasiva, sino una invitación a participar en la creación del sentido.

 

Al final, el microrrelato nos recuerda que la literatura, en cualquiera de sus formas, sigue siendo un acto de creación compartida, un puente entre el mundo del autor y el mundo del lector, un territorio donde ambos se convierten en cómplices de la historia que se narra. Haciendo de cada lectura una experiencia más profunda, más humana, más auténtica.

 

En un mundo donde lo instantáneo parece dominar, el microrrelato nos recuerda que la belleza y el sentido profundo no dependen de la extensión, sino de la intención y la elipsis. Un microrrelato bien escrito tiene el poder de capturar lo esencial, de sorprender y de permanecer en la memoria mucho después de haber sido leído.

 

Y entonces, ¿por qué los microrrelatos? Porque, en su brevedad, nos permiten seguir soñando, siguiendo la huella , abriendo puertas. ¡Entren, entren!

 

Ilustración: Don Quixote de la Mancha (Primera edición, 1605)

 

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Marta Cecilia Rivera. Escritora colombiano-estadounidense nacida en Bogotá. En 2014 publicó su primera novela en español Fantasmas para noches largas (Común Presencia, 2014). En 2019 recibió el Segundo Premio de North Texas Book Festival con su novela La fatalidad de la gallina (Ars Comunis Editorial, 2018). En 2024 publicó la colección de microrrelatos El libro de las ironías (Común Presencia, 2024), y en 2025 una segunda colección El libro de las sorpresas. La aparición de su nueva novela El portero está programada para diciembre de 2025. 

Esperanza Vives Frasès.  Poeta y artista, ha construido su formación entre España y Alemania: en el Goethe-Institut de Friburgo y en la Technische Universität de Braunschweig. Entre sus galardones más recientes se encuentran el Premio de Poesía Marina Alta 2025, el Premio Cavall de Laguar 2023, el Primer Premio Internacional de Poesía Crátera Experimental 2021. Codirige la revista de poesía mexicana Dislexia y pertenece al consejo editorial de la revista  Conversando . Es miembro de la Asociación de Escritores en Lengua Catalana (AELC) y socia de CEDRO. Su libro: Les Pâquerettes, edición bilingüe, español-inglés esta próximo a publicarse por Manzana Editorial en 2026.